昨天，國(guó)家話劇院原創(chuàng)話劇《三灣，那一夜》作為第21屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目亮相美琪大戲院。該劇藝術(shù)化表現(xiàn)“三灣改編”這一建黨建軍史上的里程碑事件，生動(dòng)展現(xiàn)毛澤東在風(fēng)云激蕩中熔鑄人民軍隊(duì)之魂的政治遠(yuǎn)見(jiàn)和艱難歷程。導(dǎo)演殷弘毅說(shuō)：“《三灣，那一夜》講的是一群年輕人的故事，現(xiàn)在的年輕人應(yīng)該看看當(dāng)年那群年輕人的初心?！?/span>

“劇目既要忠實(shí)于歷史，又要符合戲劇創(chuàng)作規(guī)律”，是殷弘毅反復(fù)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。為此，劇組赴江西永新采風(fēng)，演職人員研究史料，修改打磨作品。該劇放棄時(shí)下流行的多媒體特效，回歸戲劇本體，在舞臺(tái)搭建樸實(shí)的三灣村，有柴堆、農(nóng)具、門樓、土坯房，把觀眾帶回到三灣那一夜。用殷弘毅的話說(shuō)，“回歸戲劇本體，展現(xiàn)語(yǔ)言與表演的魅力?！痹谒磥?lái)，“三灣改編”至今具有深刻的教育意義，“在革命的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)上發(fā)生過(guò)的故事會(huì)提醒我們：勝利是怎么來(lái)的？我們今天要做什么樣的人？我們的初心是什么？相信觀眾會(huì)聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，得出自己的答案。”

《三灣，那一夜》中毛澤東的飾演者王暉，在戲劇舞臺(tái)與影視劇中曾多次出演毛澤東，詳盡研究過(guò)偉人的一生，但這次要演繹三十歲出頭的毛澤東，仍不敢掉以輕心，“語(yǔ)速、走路、坐姿等都要調(diào)整?！彼磸?fù)聽(tīng)取專家與同事建議，設(shè)計(jì)許多讓觀眾感到親切的動(dòng)作，如毛澤東用鞋底熄滅煙頭，與士兵講道理時(shí)拍著對(duì)方肩膀等。不過(guò)他表示，比起外在形體模仿，更重要的是深層次走進(jìn)角色心中，《三灣，那一夜》塑造了青年毛澤東形象，通過(guò)他與中國(guó)工農(nóng)革命軍第一師師長(zhǎng)余灑度的層層論辯，不斷彰顯毛澤東深邃的歷史眼光和卓越的政治智慧。余灑度為毛澤東制造了不少“麻煩”，但正是通過(guò)一夜的針?shù)h相對(duì)，讓真理越辯越明，讓道路越來(lái)越清晰。

編劇王寶社醞釀《三灣，那一夜》多年。作為軍人后代，2008年他第一次參觀三灣紀(jì)念館，被講解員介紹深深吸引，“當(dāng)初毛澤東進(jìn)行三灣改編，是在非常危險(xiǎn)的一個(gè)晚上。他倡導(dǎo)官兵平等、去掉四菜一湯、不許長(zhǎng)官坐轎子……我聽(tīng)完介紹感慨良多?！睘閯?chuàng)作該劇，王寶社反復(fù)研讀革命前輩的回憶錄，兩次到三灣，采訪歷史專家、三灣紀(jì)念館歷任館長(zhǎng)，走遍秋收起義毛澤東走過(guò)的地方——銅陵、修水、吉安、安源煤礦、文家市等革命圣地。朋友聽(tīng)說(shuō)王寶社寫(xiě)《三灣，那一夜》一度不解，直到王寶社發(fā)去劇本后，朋友發(fā)來(lái)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的讀后感，“他一口氣讀完全劇，感受到了戲劇的力量?！蓖鯇毶缬X(jué)得，“這是戲劇的力量，更是歷史的力量，信仰的力量?！?/p>