徐悲鴻、劉大同、黃二南合作《竹梅圖》

劉大同(1865-1952年)，本名劉建封，字桐階，號芝叟道人、芝里老人，1905年加入中國同盟會。

民主革命先驅劉大同不僅是一名政治家、革命家，而且還是一位出色的書畫家、收藏家。其書法瀟灑飄逸，若龍游鳳舞，國畫簡潔質樸，開闊大氣。劉大同兩度與著名書畫大師徐悲鴻合作畫梅，為人稱道一時。

1919年始劉大同遠離政壇，后輾轉廣州等南方各地，又到上海創(chuàng)辦《野語》雜志，最終于1931年落腳天津，定居在孟買道義慶里（今天津和平區(qū)鞍山道）。此時的劉大同已經不問政事，潛心研習書畫詩詞，尤其在書法繪畫方面用心頗多。因其書畫造詣較高，文學修養(yǎng)俱佳，又集金石收藏于一體，所以在當時的天津書畫界頗負盛名。

劉大同寓居天津后，經常舉辦個人畫展。如1936年的天津《益世報》就曾刊登過一則芝叟畫展的新聞簡訊。其中講述“隱居天津名流劉芝叟，其書畫歷經展覽，久為中外人士所稱許，近又作梅數百幅，畫扇數百面，逸趣橫生，而左手書畫，尤超絕一時，經明湖收畫社同人，請得同意，擬于本月二十二日起假法租界勸業(yè)商場六樓共和廳，開展覽會三天，以餉同好云?！?/p>

勸業(yè)商場是一座折中主義風格的大型建筑，1928年由法籍工程師慕樂設計，井陘礦務局津保售煤處總經理高星橋集股興建，屬天津地標性建筑之一。劉芝叟在此舉辦畫展并得到業(yè)內人士積極響應，充分說明其書畫作品在天津的影響力。又如《天津日報》曾刊登的一篇《皇后飯店的名人往事》里記載，20世紀30年代以來，劉大同的家鄉(xiāng)安丘飽受旱災、荒災、水災之苦，愛鄉(xiāng)心切的劉大同將自己所藏名貴金石拓片、書畫作品，以及他與名家合繪之作悉數捐出，由山東旅津同鄉(xiāng)會在皇宮飯店（后到上海潮州會館）舉辦了金石書畫義展，所得款項全部捐給災民，其善舉為世人稱道。

劉大同一生中的名號有很多，周旋于仕途生涯時，他多以劉建封、劉大同、劉石蓀行走于世；退出政治舞臺后他更多是用劉芝叟、劉老芝、風道人、芝叟道人、百花洲客、不朽山莊主人、珍珠泉莊主人等雅號自居。劉大同的曾孫劉自力先生至今還收藏著刻有“風道人”的印章，而印章的作者是民國著名國畫大家吳昌碩。

在天津舉辦畫展期間，劉大同所用最多的雅號就是劉芝叟。芝代表劉大同的出生地山東安丘芝畔村，叟是老頭，劉芝叟就是劉老頭的意思。這個雅號既通俗易懂又形象生動，展現(xiàn)出劉大同在說文解字中亦有不凡之處。

劉大同尤愛梅花，從現(xiàn)存的作品中可以發(fā)現(xiàn)，梅花是劉大同藝術生涯中的重要創(chuàng)作主題。其中最值得稱頌的是他與徐悲鴻兩次合作畫梅的趣事。

徐悲鴻與劉大同之間的第一次合作是在1930年?！秳⒋笸娂分惺珍浀摹睹坊ㄒ鳌防镉忻鞔_記載，“紀元十九年與徐悲鴻合作梅石句曰：頑石不無奇氣，寒梅自有鐵心。從古畫師多少，可逢幾個知音？”從這首詩中可以得見，劉大同與徐悲鴻合力之作是《梅石圖》，詩中以梅為喻，直意表達作者對知音的渴望。由此揣度，兩人情誼篤厚，交往甚密。

時隔一年以后的5月，在中央大學藝術科執(zhí)教的徐悲鴻跟潘玉良等一行14人從南京出發(fā)前往河北、山東等地寫生，路過天津時，再次與劉大同相見，成為兩人二次合作的機緣。1931年5月26日出版的《北洋畫報》專門對此作了報道。

《北洋畫報》卷13第629期以《悲鴻過津記》為題描寫了當時的詳情。文中寫道：五時進茶點于大華飯店，劉曜廠又約左右手俱能寫畫之劉老芝來，老人白發(fā)在背，最富詩意，徐悲鴻分別為劉老芝、黃二南寫象，極為傳神。進茶點畢，劉老芝畫梅贈馮武越，復與徐黃合作一巨畫，黃以舌繪石竹，徐繪雄雞立于石上，劉題識寫?！侗毖螽媹蟆肺逯苣昙o念。次晨，徐悲鴻一行參觀天津美術館第八次美術展覽。午間聚餐于致美齋，由劉老芝黃二南做東，席間除昨日諸人外，新增只有畫家溫子英，極為盡歡。

從這段記述中可以看出，徐悲鴻抵達天津后先是為劉大同作畫像，后又與黃二南一同畫梅，次日相聚在致美齋餐館，書畫酬和相談甚歡。文中講到的馮武越是廣東人，與徐悲鴻關系較好，1926年他在張學良的資助下于天津創(chuàng)辦《北洋畫報》。1931年恰是《北洋畫報》創(chuàng)辦五周年，徐悲鴻到此暫住一是看望舊友，二是慶賀畫報紀念。而黃二南是地道的天津人，曾在南京臨時政府任職，常與弘一法師李叔同在春柳社組織話劇，1929年始回到天津學習藝術，曾拜劉大同為師，擅長用舌頭作畫，堪稱當時一絕。

《北洋畫報》除了對徐悲鴻來津一事作了詳細報道，還刊登了他為劉大同作的畫像，以及與黃二南、劉大同一起合作的立軸畫作。這些作品的原本真跡雖然無緣得見，但是《北洋畫報》記錄了當時的場景并留存至今，見證了劉大同與徐悲鴻在書畫交往中的深厚情誼。（劉中才）