作者：蘭州大學(xué)文藝評(píng)論中心執(zhí)行主任，文學(xué)院副教授 周仲謀

上映7天，總票房破23億。不得不承認(rèn)，如果說《流浪地球》成功打開了中國(guó)科幻電影發(fā)展的大門，那么《流浪地球2》則標(biāo)志著中國(guó)電影工業(yè)在進(jìn)一步發(fā)展完善之后，正式開啟了追趕好萊塢的征程。與四年前的第一部相比，《流浪地球2》在主題上延續(xù)了人類危機(jī)下的命運(yùn)共同體意識(shí)，影像畫面和情感飽滿度方面有一定進(jìn)步與提升，這是值得肯定的。但是，按照科幻片的高標(biāo)準(zhǔn)來要求，《流浪地球》系列作為中國(guó)式“硬科幻”電影的代表作品，在敘事上還有較大提升空間。

《流浪地球2》海報(bào)

《流浪地球2》雖是續(xù)集，但故事情節(jié)卻屬于前傳。影片通過三條線索，講述了“流浪地球”計(jì)劃的來龍去脈，補(bǔ)全了第一部中主人公的身世。三條線索中，以周喆直為代表的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)，在世界各國(guó)高層決策中，發(fā)揮了中流砥柱的重要作用，彰顯出大國(guó)的情懷、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)；以劉培強(qiáng)為代表的航天員，為國(guó)為家，勇敢拼搏，奉獻(xiàn)付出；以圖恒宇為代表的科技人員，在親情驅(qū)動(dòng)下，百折不撓地探索數(shù)字生命前沿領(lǐng)域，并在關(guān)鍵時(shí)刻促成發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)火，讓地球成功避開月球碎片的撞擊。上述三條線索，既塑造出睿智鎮(zhèn)定、力挽狂瀾的高層領(lǐng)導(dǎo)形象，也表現(xiàn)了普通人的愛情、親情、友情。

影像畫面上，《流浪地球2》可圈可點(diǎn)，幾乎達(dá)到世界一流水準(zhǔn)。直入云霄的太空電梯、壯觀的無人機(jī)群、激烈的空中大戰(zhàn)、逼真的太陽風(fēng)暴、極具震撼感的月球核爆場(chǎng)景，大大增強(qiáng)了影片的視覺沖擊效果和可觀賞性。

然而，在故事情節(jié)方面，《流浪地球2》和前作一樣，未能走出敘事貧弱的誤區(qū)。最明顯之處，是矛盾沖突設(shè)置的牽強(qiáng)。在商業(yè)類型片中，矛盾沖突是促使人物采取行動(dòng)，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的主要力量。通常類型片的矛盾沖突會(huì)設(shè)置成——主人公為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)與各種阻礙進(jìn)行對(duì)抗。在對(duì)抗過程中，故事情節(jié)得以發(fā)展，人物性格得到揭示。

《流浪地球2》中，影片開頭段落的矛盾沖突是在“移山計(jì)劃”執(zhí)行者與反對(duì)者之間展開的。反對(duì)方的黑客侵入網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，操縱無人機(jī)襲擊太空基地，還派人潛入太空電梯，與劉培強(qiáng)、韓朵朵等人展開激烈搏斗。該段落的矛盾沖突以執(zhí)行方用“550C”覆寫系統(tǒng)、奪回?zé)o人機(jī)控制權(quán)，反對(duì)方發(fā)射導(dǎo)彈炸毀太空電梯和方舟號(hào)空間站而告終。在此過程中，劉培強(qiáng)與韓朵朵的愛情迅速升溫，兩人走到了一起。

《流浪地球2》海報(bào)

如果說，開頭段落的矛盾沖突還算基本合理的話，那么，當(dāng)“移山計(jì)劃”的可行性得到驗(yàn)證，并更名為“流浪地球”計(jì)劃之后，執(zhí)行者與反對(duì)者之間的矛盾卻被大大淡化了。那靠什么矛盾沖突來推進(jìn)故事呢？影片創(chuàng)作者祭出的法寶是——意外。影片設(shè)置了一次又一次的意外，幾乎讓每次執(zhí)行任務(wù)都發(fā)生意外，以此來營(yíng)造緊張氛圍，渲染悲壯感。逐月發(fā)動(dòng)機(jī)過載爆炸，宇航員們只得開著飛船往月球上放置核武器；核彈即將放置完畢時(shí)，一艘運(yùn)輸艇失控撞向劉培強(qiáng)所在的飛艇，致使人員受傷；由于無法按時(shí)串聯(lián)起核武器引爆密碼，宇航員只好登陸月球人工啟動(dòng)核彈；圖恒宇、馬兆帶隊(duì)到北京重啟根服務(wù)器，因意外頻發(fā)，一位隊(duì)友的腿被門夾斷，馬兆也因腿被設(shè)備壓住溺亡，圖恒宇最后亦被淹死。用過多的意外來制造沖突，推進(jìn)情節(jié)，既有重復(fù)之嫌，也讓觀眾對(duì)造成這些意外的科技產(chǎn)生懷疑。

這樣的“意外”，在《流浪地球》中同樣存在，例如第一部結(jié)尾處設(shè)備出現(xiàn)故障，就是主人公劉啟手動(dòng)操作下才完成的。高科技在關(guān)鍵時(shí)刻總是掉鏈子，最后還得人工手動(dòng)解決，讓人怎么能放心地信任科技？影片中的“流浪地球”計(jì)劃本身就是建立在科技基礎(chǔ)上的，如果科技如此不靠譜，該計(jì)劃豈不成了讓人惴惴不安的大冒險(xiǎn)？成了孤注一擲的賭徒行為？與該計(jì)劃相關(guān)聯(lián)的宏大感、悲壯感、英雄主義豈不都被消解了？

此外，影片中的某些細(xì)節(jié)同樣缺乏邏輯性，經(jīng)不起推敲。例如，當(dāng)逐月發(fā)動(dòng)機(jī)相繼爆炸并引發(fā)潮汐變化乃至海嘯后，廣播中已通知沿海居民搬遷到高地勢(shì)區(qū)避險(xiǎn)，然而即將離開地球去空間站的劉培強(qiáng)與岳父、兒子告別時(shí)，地點(diǎn)卻仍在海邊。又如，影片中決策者們阻止研發(fā)數(shù)字生命，是因?yàn)閾?dān)心人們沉溺虛擬世界而不愿面對(duì)即將到來的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，但最終恰恰是圖恒宇父女的數(shù)字生命在關(guān)鍵時(shí)刻啟動(dòng)了行星發(fā)動(dòng)機(jī)，挽救了人類。既然數(shù)字生命可以挽救人類，當(dāng)初為何一定要禁止研發(fā)呢？就算是要禁止研發(fā)，為何要因噎廢食，關(guān)閉全球互聯(lián)網(wǎng)？影片后來為了啟動(dòng)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，又要重啟全球互聯(lián)網(wǎng)，這樣的前后矛盾，使劇情顯得頗為生硬。再如，“流浪地球”計(jì)劃要持續(xù)2500年，漫長(zhǎng)的流浪中如何解決糧食問題，影片卻完全沒有交代。這些不合邏輯之處，已然成為“硬科幻”的“軟肋”。

影片敘事上的另一缺陷則是為了強(qiáng)化危機(jī)感和緊張感，不斷用字幕提示“距某某危機(jī)還有多長(zhǎng)時(shí)間”，這樣的提示出現(xiàn)得過于頻繁，讓觀眾提前預(yù)知影片即將發(fā)生的故事，沒有了懸念和震驚感，觀影樂趣也隨之降低。

不可否認(rèn)，電影《流浪地球2》憑借壯觀的畫面、震撼的音樂、濃烈的情感，確實(shí)可以令觀眾沉醉，甚至潸然淚下。然而，敘事方面的不足，也對(duì)影片劇情的合理性與可信度造成制約，影響了影片的思想深度和藝術(shù)高度。要想達(dá)到商業(yè)性和藝術(shù)性的雙贏，《流浪地球》系列影片還需要在敘事上多下功夫。唯有以邏輯嚴(yán)密、生動(dòng)曲折、引人入勝的故事做支撐，“硬科幻”電影才能擺脫敘事生硬的弊病，真正走進(jìn)觀者內(nèi)心，彰顯中國(guó)電影的文化“軟實(shí)力”。（周仲謀）