暮春時節(jié)的五一假期，上海青年昆曲藝術家張冉攜《紅梨記·亭會》、《雷峰塔·斷橋》《鳳凰山·百花贈劍》、《牡丹亭》于2025年5月1-2日在上海中國大戲院《蘭情冉冉》第四季與觀眾見面，

這四出戲，張冉都已經(jīng)出演了20年。在《牡丹亭》這出戲里，她出演杜麗娘。對于這個再熟悉不過的角色里，她依然帶著非常敬畏的心態(tài)來表演，從沒覺得戲熟，就能輕松拿捏?！霸偈斓膽?，也要帶著三分生。”熟的是情節(jié)、唱腔、身段，生的是人物的理解和情感表達的層次。

隨著閱歷和修學的增長，張冉認為小杜麗娘的“簡單”是最難演的。她指出，《牡丹亭》全劇的精神核心就在開篇詞：“情不知所起，一往而深,生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也?！彼J為，這個“情之至也”，就是極純潔、極干凈，沒有一絲雜染。在恩師張洵澎老師的教授中，張冉越來越悟到了那個深情純凈的杜麗娘。

舞臺上的張冉，借一把泥金折扇，為觀眾緩緩打開了一個姹紫嫣紅的春天。在曲徑通幽的畫廊池館間，輕移玉步的杜麗娘春情難遣，顧影自憐，與柳夢梅夢中相會之后春心悸動。張冉將杜麗娘的現(xiàn)實與夢境中的人物狀態(tài)自然過渡，其行腔吐字婉轉清麗，水袖如云過青山，160分鐘的《牡丹亭》令觀眾體會到那醒來仍是夢中人的況味。

《雷峰塔·斷橋》是張冉最早學習的戲碼之一。隨著她多年舞臺經(jīng)驗的積累，特別是近年來全面鉆研《雷峰塔》全本后，她對于白娘子這個人物理解更加深入。張冉認為，白娘子美麗、堅貞、賢淑、隱忍又堅強，是集中國傳統(tǒng)女性優(yōu)秀品質(zhì)于一身的代表。

張冉飾演的白娘子出場，一句“苦哇”， 雙手抖動著水袖牽動白素褶子，愁容滿面，圓場碎步翩翩飄至舞臺中央，把剛剛經(jīng)歷水漫金山、與天兵天將殺得天昏地暗，即將分娩而身心俱疲的白娘子的形象呈現(xiàn)在舞臺之上。隨著劇情的進展，由苦到疼，到疼到憐，由憐到愛，這一層層的情節(jié)遞轉水到渠成。張冉認為在《斷橋》中白娘子最重要的心態(tài)是“隱忍”，她為愛能不顧自身安危，仙山盜草、水漫金山。落難時在許仙面前細數(shù)種種前情，她都占理，可家是講情的地方，感情在，再有理也得忍耐幾分，還得安撫小青的殺氣，這是白娘子的智慧之處。十分氣說三分，十分怨減七分，全場一字沒說愛，但身段和眼神卻讓觀眾感受到處處都是疼愛，讓觀眾與白娘子產(chǎn)生強烈共鳴。

張冉在《斷橋》表演中非常注重角色之間的關系，三個人物之間的情緒差異巨大，甚至對立。小青對許仙是怒，對白娘子又愛護又擔心，又氣她優(yōu)柔寡斷，白娘子對小青、許仙的情緒也有很大不同。張冉處理白娘子與小青、許仙之間的情緒表達有隱有顯，有虛有實，有主有次，人物之間的沖突都在白娘子這里得到轉化。這段當中，三個角色的舞臺站位，代表剛的小青在左，代表柔的許仙在右，沖突一觸即發(fā)，但張冉卻讓角色之間欲發(fā)即收，許仙險象環(huán)生、令人提心吊膽之時總能轉危為安，觀眾的心也是幾次提起幾次放下。她塑造的白娘子能將百練鋼化繞指柔，在尾聲之時摒棄前嫌，合好如初，如云開月明。

《鳳凰山·百花贈劍》這出戲是吹腔戲，歌舞并重，張冉身披腥紅斗蓬，內(nèi)著宮衣、鳳冠雉尾，腰懸寶劍、讓意氣風發(fā)、粉面含威的百花公主的形象一下子就抓住了觀眾的目光。

張冉塑造的百花公主性格剛烈果斷、感情率真?！顿泟Α芬徽劾?，公主的情緒有疑、有驚、有怒，有喜，有羞，有盼，好的表演如剝洋蔥，除去一層還有一層，層層遞進，又無窮盡。寶劍在這出戲中怒與愛兩種情緒都在用這個道具，怒的時候用劍殺人，愛的時候以劍定情，以劍作舞深情款款，這是軍帳中人特有的情感的浪漫表達，運用得恰到好處。在百花公主與海俊感情升華之時，張冉借大開大合的耍翎子與身段把公主的芳心暗許表現(xiàn)的絲絲入扣，這出吹腔戲且唱且舞，身段繁重，且身上披掛復雜，鳳冠挑子、雉尾翎子、腰下寶劍都要照應到實屬不宜。張冉唱腔清朗，歸韻周正，念白吐字舉重若輕，且歌且舞,在感情迅速升溫，私定終身，?？∏髿g之時，張冉表現(xiàn)的百花公主以發(fā)乎情，止乎禮的克制和愛意，體現(xiàn)了其身份的尊貴，又表達了對未來美好期盼，分寸剛好。

張冉告訴記者，這次選擇《紅梨記·亭會》，是因其音律和諧，語言清麗雅致，故事結構合理，是明代傳奇搬上昆曲舞臺的佳作，劇中人謝素秋與趙汝舟彼此慕名已久，謝偶然覷見趙的相貌，料他是日后前程必遠的美丈夫，芳心自轉，有意造就姻緣。此劇名家演出甚多,昆曲名家張洵澎、蔡正仁在繼承傳統(tǒng)同時為劇中人物謝素秋與趙汝舟增加了大幅的歌舞互動，令人物更加生動與立體。主角謝素秋需要閨門旦和花衫兩個行當兼?zhèn)?，正是張冉所長之處，24歲的張冉就憑這出戲獲得第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎新人主角獎，近年來愈發(fā)領悟恩師張洵澎對謝素秋這個人物的“資、智、純”的概括。她以唱腔宛轉處近自然，曲調(diào)瑰麗處還本色，在舞臺上塑造了梨花玉骨般的嬌好容顏，用智慧追求美滿純真的幸?；橐?，以熟諳世事的遠慮，穩(wěn)妥把握感情的進展。張冉用一把折扇，如蝴蝶穿于花間，讓謝或隱或現(xiàn)，令趙的心旌蕩漾起伏不定，拿捏兩人情感進展，好事多磨，但有情人終成眷屬。

這次的演出劇目，均有張洵澎，蔡正仁等老師們的影像資料，是張冉研習角色的法貼。巔峰在此，仰之彌高，張冉學習不走捷徑，臺下不躲懶，臺上不偷功，將大師們的經(jīng)典原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾。

所有的角色，亦是張冉自己的寫照，她在領悟和認識角色也是尋找自我的過程。帶著這些感悟，“蘭情冉冉”第四季中張冉的表演愈加成熟。兩天的演出中，謝素秋、白素貞、百花公主、杜麗娘，人物性情各有不同，她切換自如，賦予不同角色神韻，層次豐富。她喜愛這些角色，有美的含蓄和矜持，也有美的熱烈和率真；她們有擔當也有勇敢，有隱忍也有包容，這是中國古代女性的美麗群像，這是昆曲的美，是傳統(tǒng)故事人物之美，是戲曲藝術之美，更是中國文化之美?，F(xiàn)場多位外國觀眾已經(jīng)證明了昆曲的國際魅力。張冉，正在用自己的勤奮和悟性表達和傳播中國大美，用百戲之母的昆曲藝術講好中國故事。張冉表示，“蘭情冉冉”系列演出得到了上海昆劇團領導和全團成員的鼎力支持與全情奉獻，期待第五季早日與觀眾見面。（光明日報全媒體記者 唐芊爾，通訊員 徐子文）